海边的曼彻斯特电影好看吗豆瓣评分 被某些影院盗版上映

2017的奥斯卡，除了最佳动画长片《疯狂动物城》在中国豪取票房15.3亿，以及《爱乐之城》不痛不痒的2.4亿票房，其他包括提名多项的《雄狮》、《降临》、《海边的曼彻斯特》票房表现都不佳。其中在全球票房突破5000万美金，同时获得六项奥斯卡奖提名的《雄狮》在中国只拿下了区区1713万票房;具有足够商业气息的口碑佳作《降临》也只收获了1亿出头的票房。获得最佳影片的《月光男孩》因为题材的原因压根就没有被引入中国市场。
 

如果回顾往年的奥斯卡得奖影片的历史，我们会发现90年代末期到2012年左右，奥斯卡影片在中国市场其实算是受人欢迎的香饽饽，出现过许多票房冠军级的作品。

1998年的灾难爱情大片《泰坦尼克号》首开先河。该片在时任国家领导人的江泽民亲自指示下得以进入中国，不仅以3.6亿的成绩一举刷新影视票房记录，更成为世纪之交重大的文化事件之一。

随后上映的《拯救大兵瑞恩》也拿下8230万，位居年度排行榜次席;该片与《伊丽莎白》和《美丽人生》均入选次年奥斯卡“最佳影片”的终选名单，创下中国市场单届奥斯卡引进数量的新高。

进入2000年，奥斯卡影片进入国内市场成为一种常态：从当年获得最佳影片的《角斗士》和最佳外语片的《卧虎藏龙》，到连续3年引进的《指环王》三部曲，票房屡有佳作出现。虽然中间又经历两年的断档，但从2007年至今每年都至少有一部最佳影片提名作品进入中国院线。

从2010年开始，奥斯卡“最佳影片”的入选名额扩大10部(后又调整为8部)，同时伴随着国内市场体量的快速增长，出现连续4年引进三部最佳影片的热潮，其中《阿凡达》、《盗梦空间》、《少年派的奇幻漂流》等片都是叫好又叫座。

但是纵观近年来引进国内的奥斯卡获奖影片，它们在内地市场似乎总难逃票房惨淡的宿命。2011年奥斯卡最佳影片《国王的演讲》只拿到615万元票房，2012年最佳影片《艺术家》才400多万元， 同年最佳外语片伊朗电影《一次别离》也只有428万元……最近5年，能让中国影迷欣然买单的奥斯卡艺术片，仅有李安执导的《少年派的奇幻漂流》这一部。
 

最典型的例子是前年，新晋影帝莱昂纳多带着获奖影片《荒野猎人》来到中国大肆宣传。话题热度却并没有转化为中国市场的有效票房，剧情薄弱，画面血腥等槽点，让《荒野猎人》最终票房止步于3.77亿元，在2016年国内影市仅排名39位。事实上，比《荒野猎人》更惨的影片还有《坚不可摧》，《独行侠》，《雪国列车》，《悲惨世界》等知名奥斯卡得奖或者提名的佳作，它们的平均票房不过6000万元。

结尾：与中国市场逐渐脱轨的奥斯卡金像奖得主或许将有越来越多进入中国艺联

《海边的曼彻斯特》成为艺联的第一部海外电影，在上映之后却引起了一场不大不小的纠纷。

这一事件看起来纯属偶然，可是背后却折射了口碑大热的奥斯卡系列影片在中国市场所遇到的窘境。

奥斯卡奖历来注重人文上的艺术成就以及关注社会现实题材的影片，因此那些引进的最佳影片大都在艺术上可圈可点，但同时题材也相对狭窄，艺术片居多。而以往一些靠视听效果拉人气的类型片，也因为观众日趋成熟而渐渐对其失去了新鲜感。因此，从市场反响上看，这类影片虽然口碑处于上等水平，但票房号召力明显不足。

另一方面，因为中西文化隔阂的关系，中国广大观众近年来对于不少奥斯卡影片缺乏文化的亲近感和认同感。靠明星脸和情怀牌引进的大片，刷得出话题却难以刷出票房。小李子的《荒野猎人》和卷福《模仿游戏》就是最好的例证。
 

最后，许多奥斯卡影片在内地的上映时间与奥斯卡颁奖礼的时间出现严重脱节，更不用提与北美地区首映时间的脱节。这样一个”时间差“造成往往这些影片的宣传力度不够，宣传力度包括对于影片本身和对奥斯卡国际电影节的整体宣传。

除了少数专业影迷一直情迷奥斯卡，多数中国观众对奥斯卡影片并没有深入的了解，奥斯卡奖在中国普通观众心中很难得到全方位的认可。

由此看来，艺联的未来大有前途。只要抓住了这么一个细分市场，完全有可能够做出一些成绩。

毕竟，这是一片并不“空白”的“空白”市场。