敦刻尔克电影好看吗剧情全解析 敦刻尔克大撤退那点儿事

秦巴娱乐9月4日讯   敦刻尔克电影好看吗剧情全解析 敦刻尔克大撤退那点儿事。当观众期待在银幕上看到一场进程跌宕起伏、对阵双方激烈交锋、视觉效果惊心动魄、结局邪不压正的宏大战争电影，并渴望从两军对垒反复厮杀、争夺和屠戮的场面中获得感官刺激的兴奋愉悦时，诺兰却用典型的英国式阴郁沉静的口吻告诉我们：
 

即便在电影银幕上，战争也不应该仅仅是一场可以尽情享受的嘉年华视觉盛筵，不是充满家国历史情怀的胜败游戏，它更是残酷的丛林法则笼罩下的绝望求生体验，是胆怯、勇气和牺牲精神的本能交相辉映。

这便是他为何在《敦刻尔克》的创作中做出了一个大胆而又具有挑战性，并可能让很多期待看到「常规战争大片」的观众极度失望的设置：本应凶狠而咄咄逼人的敌军几乎全程都被隐去不见，我们看到的是一群群被包围挤压在海滩上命悬一线的生灵如何劫后余生的奇迹。

一部战争电影中可能见到的套路在《敦刻尔克》中都不复存在：我们既不需要激烈对阵的枪炮交锋场景，也不需要两军将领战略对峙的整体描述，更不需要带着三幕剧结构的起承转合类型化叙事结构，甚至连对军事行动的宏观叙述都几乎被省略。
 

诺兰在此需要的仅仅是可以直接切入微观刻画的几个视点和视点中的行动来凸显他的立意。

这是在影片开拍之前诺兰反复地观看罗伯特·布列松的《死囚越狱》和《扒手》的原因。布列松曾经创造了影史上最纯粹的电影化影像：没有一句多余的话语，他的人物只有不断地行动。

所有的思想、情感、和精神状态的演变、延续甚至逆转都在不间断地沉默行动中实现。
 

《死囚越狱》

而此时已经放弃宏观叙事的诺兰正需要这样的行动调度灵魂和技巧。

在影片开场后的前十分钟里，第一个出场的主要人物菲恩·怀特海德几乎没有说过一句台词，但他在小镇街道上奔逃、在海滩上踯躅、冒充担架员运送伤员上船，一系列行动将他混杂着极度紧张和胆怯的强烈求生欲望以无声的方式渲染于银幕之上。

这一刻，诺兰几乎将布列松的灵魂搬到了敦刻尔克的海滩上。
 

二十年前，泰伦斯·马力克曾经拍摄了一部出格的二战片《细细的红线》，影片没有设置中心人物和核心情节，而是以摄影机做为穿针引线的媒介联通起众多人物和他们的内心波动，用他们不同的视点拼贴起战争的整体图景，并将充满诗化意向的情绪性氛围塑造置于战争叙事之上，成为影片的主旨。

对所拍摄对象不做纵深式的文本描述，而采用散点透视的拼贴手法对众多人物的动态进行捕捉组合而形成一股贯穿影片的整体气息，这是苏联著名导演维尔托夫最早在他的名片《持摄影机的人》(1929)中所创造的崭新电影构成方式。
 

《持摄影机的人》

而他更将这样脱离单一人物视角而在不同被拍摄客体之间自由切换所形成的独属于影片本身的视野称之为「电影眼」，即摄影机在摆脱人类自然观察状态以后用超越物理运动的方式(剪辑)而构成的精神化和智识化视野。