为什么网友抵制敦刻尔克 敦刻尔克电影好看吗口碑豆瓣8.6

名列其中的都是电影诞生以来最伟大的作品——比如经典默片《党同伐异》、《日出》、《贪婪》以及布列松静默极简的《扒手》。

最值得注意的，是最受强调的一部——曾获得第6届戛纳电影节的金棕榈奖、被美国影评教母宝琳·凯尔称为“存在主义惊悚片”的《恐惧的代价》。
 

导演，活跃于40年代、擅拍惊悚片的法国名家亨利-乔治·克鲁佐，在今天的影迷眼中大概不算是一个响当当的名字，但他的多部作品都是法国影史不可忽视的珍宝。

这部出品于1953年的影片，由当时的闪亮巨星伊夫·蒙当饰演，讲述了一群白人被困在绝望的南美小镇，因渴望返乡铤而走险的故事。其克制的风格、扼人的悬念、紧张的气氛还有克鲁佐孕育于战败法国的阴郁气质令人难忘。
 

诺兰表示当时人们不太理解他为啥要把《恐惧的代价》看了又看。但对于已经得见《敦刻尔克》成片的我们来说，两部影片的相似与契合则是有目共睹了。

《恐惧的代价》故事发生地的小镇同样概念化，任务主线中，主人公们的命运与满载着易爆品的大卡车绑定在一起。

尽管场景和情节相当简单，大量段落不过是人工布景前一辆摇动的卡车，观众却被影像驱使跟随这趟旅程，心理上承受着极大的压力。
 

影片论精致唯美不如后辈梅尔维尔、也比不上今天有好莱坞顶级工艺保底的诺兰，却极为有力地扼住了观看者的咽喉。

它开篇第一个镜头拍摄被细线系住的蟑螂，16年以后，山姆·佩金帕的《日落黄沙》借鉴了这个段落，美国制片人还不让他用作开头，嫌太过暴烈。

直到电影落幕，观众席仿佛还处于命运投下的阴影之中。这是《恐惧的代价》和《敦刻尔克》不大一样的地方。
 

我有些好奇，诺兰为什么选择用伟光正的荣誉感作为《敦刻尔克》的收稍，全片的架空最终忽然轻轻拗回了面对历史事件的偷懒式政治正确。这真的是他就生存主题的观点吗?

答案或许是肯定的，反正从一个诺黑的角度看来，他在尝试表达情感时永远少不了有欠深思的热情洋溢。

不过，如果不是这样，我们大概也没机会膜“只露一双眼”的“甜心”汤姆·哈迪了。
 

总之，这样的一个决定，令电影曾经制造出的荒芜感消失殆尽，人们的回味被牵引到并不能成为前几十分钟重头戏的角色心理之上。观众听凭欢呼声煽动，然后，如同刚刚看完另外一部优秀的好莱坞大片一般，在谈笑中离开座位。

说得不客气一点，就凭这，假如诺兰真得去和吴京同台论道了，也不是百分百荒谬。
 

瑕不掩瑜，尽管存在令人扼腕的短板，仍不妨碍《敦刻尔克》作为一部于战争题材取得卓越成绩、为观众提供战栗体验的优秀电影，不妨碍诺兰在他自己略带缺陷的电影道路上奋勇向前。他是爱电影，且不停歇的。

在过去的访谈里，诺兰曾经谈到，他希望历史、或者说未来的观众对他的评价是：“总是雄心勃勃，并且真诚地为实现这份雄心而努力”。

《敦刻尔克》终于让我相信了他的话。