冯小刚批“手撕鬼子”抗日神剧 芳华北大首映口碑剧情介绍

然后到后来他专业之后英雄落幕变成了一个非常普通的残疾人，甚至是社会底层的一个人员受人欺辱，然后他又回到曾经战友阵亡埋的墓园，去跟他们说你们也是英雄。

所以我觉得整个这条英雄线下来让我感受到了这部片子当中，其实是有爱国主义教育的，我是感受到了，因为我认为爱国主义教育不是说犯我中华者虽远必诛，而是要记住在这个国家有多少人为我们做过多少事情。是这一代年轻人不忘历史才能得到现在的这样生活。所以我特别想要向冯导致敬，因为您刚才说这是一个导演的义务。所以为您的社会责任感我非常感动。

另外我的问题就是，因为我以前是在北京大学艺术学院影视学系学习，我对两个技术问题想向您请教，比较细节，第一个就是战争场面的长镜头如何设置如何处理的?为什么想要用长镜头展现战争场面。

第二我发现镜头当中的对话经常用甩的镜头，而不是正反打或者直接切掉，比如说刘峰在跟队长聊天的时候，用的都是给这个人镜头再甩回来，正常应该是切一个人再反打给另一个人再切回去，这对电影节奏的表达会有特殊的处理吗?
 

冯小刚：因为我对文工团那个时期的记忆是有一种光线在流动，那些年轻女孩子们的笑容，她们的身影如波光一样的阳光里面流动的感觉。

然后我的脑子里面经常像有一道光似的甩过去了，然后就呈现出一张张的脸来。所以整个这个电影我全部都是长镜头拍的，可能当你看到故事你就不会注意到了，只是因为战争这场戏我们在宣传的时候强调了它，制造它是一个六分钟的长镜头。

其实里面长镜头特别多。我帮你回忆一个镜头，穗子拉开帘从里面穿了一身紧身衣服出来在服装间，完了大家说穗子当了多少年没屁股的兵，今天终于有屁股了。完了郝崇文他就说你这些衣服哪儿弄的?她就说我妈妈去广州出差，哪儿全是港货。

然后听到有人敲门，她马上躲到帘子里面去，说陈灿来了，穗子就从帘子里出来，陈灿就说这是穗子吗?这是什么情况?然后穗子就问他你手里拿的什么?说录音机，然后就开始放邓丽君的歌，陈灿把一个红纱倒在日光灯上，他们就在哪儿聊还能这么唱歌，陈灿说我听了这歌我的腿都软了。

然后一直镜头回到正面，这么一大场戏所有的都是一个镜头。如这场戏一样长镜头在我们的电影里面比比皆是，特别多!所以我在战争的部分仍然希望它在统一长镜头里。这是第一个我为什么要用长的镜头拍。
 

第二就是我希望我们在战争这部分的笔墨并不是很多，所以我不舍得把镜头给别人，我要让镜头跟着刘峰，不能切开。还有一个这种长镜头的上下左右，回到大陆进了茅草地里面，一会儿升上去了，一会儿到沼泽里去了，所有这一切想给观众看的，我是让摄像机就像观众的眼睛一样，让你经历战争的这种，钢铁和我们人体这种肉不等的碰撞。

所以你看我们拍了很多抗日战争的电影，电视剧，本来抗日战争是我们的民族灾难，它是特别严肃的一件事情。我们那会儿被屠杀。

日本人，日本军队在那个时期他是很强大的，除了残忍、残暴，同时他的军事力量是很强大的，我拍了一些片子《手撕鬼子》，一个民兵可以干掉几十个鬼子，那马上我们就产生疑问，为什么要打八年呢?这个打法你说是吧?计算一下八路军有多少人?日本军队有多少人?早就打光了日本军队。不是这样的!非常血腥和残酷的。

我们那么一种方式用游记的方式来拍那种战争，我觉得你以为你在丑化鬼子，实际上你是对自己极其不尊重。所以我们尽可能让镜头贴着我们的剧中人物，然后给大家看到。

当时给我们带来了很大的难度。全世界从来没有一部电影这么拍过，因为它有很多镜头限制了这种拍法，我在这儿就不具体跟大家说了，因为这个毕竟不是电影学院摄影系的一个课堂。

总之它是所有的手段是要为剧情、为人物来服务的，为整体风格来服务的。因为电影设计的风格应该是统一的，是自己的语法，不能混乱。