张艾嘉导演电影相爱相亲豆瓣评分8.3 口碑爆棚剧情解析

这种对太太与情人刻板印象的颠覆实为拨乱反正，揭示出没有固定的关系，只有相对的身份。饶是圣洁的大家闺秀孟烟郦，也能在小裁缝那里觅春宵，“出走”又怎会只是男人的特权。

张艾嘉的另一部影片《今天不回家》中，表面风光美满的四口之家实则人人都有颗想出走的心。郎雄搬去了情妇家，归亚蕾搭上小歌手，刘若英差点劈了腿，赵文瑄几乎要跑路。一场场荒诞的闹剧过后，又是对家庭的再度回归。因为不甘寂寞，所以外出寻找激情;因为害怕孤独，又难免希望陪伴。但爱欲的激情源自于折磨，而相亲的温柔则必然需要克制与理解。

相爱，相亲，又怎能恒久的共存。影片最震惊的一击不是那些大尺度的“出走”。而是郎雄打开家门，挤进来杨贵媚的两个小孩叫她妈，一贯风情万种的她也会变的多话。讽刺的是，当初郎雄离家时，妻子问那个“她”哪里好，他掷地有声的说：她是个不啰嗦的女人。两相对比，那一刻，他看到了他与情妇的未来：无非如此，总是如此。

《今天不回家》中，郎雄的出走起于一场戏水的春梦，终于一场溺水的噩梦——救起郎雄的是太太水中幻象的振奋与支撑。生死时刻，人与终极孤独狭路相逢，渴求的是能够稳定陪伴自己的人。而婚姻制度从诞生之初，就是对资源竞争、人类生存保障的一种回应。它必然首先关乎生存而非激情。

有意思的是，《相爱相亲》中年轻男性面对复杂的关系逃离乡下，并特别为自己安排了一场棺材中的生死体验。

《相爱相亲》中的梦境同样关键。母亲逝世后，慧英性的渴求投射在与一个面目模糊男人痴缠的梦境里。随着相似的细节在现实生活中一步步落实，慧英的需求并未得到愉悦的满足，反倒走失的越来越远。

慧英与丈夫是三代情感中唯一没有出轨实锤的一对。没有外部的引诱，却仍然彼此疏离——这说明关系本身就存在问题：他们不但有陪伴的需要，也有激情的渴求，但这两个需求是无法在一段婚姻中长久的存在的。

问题是普遍的，男女面对问题的态度差异倒也不能忽略。

洪尚秀的《之后》中，作为助手的金敏喜同出轨的社长有两段争论，一是相信与真伪，一是原则。而在阴差阳错的纠纷及外遇的提议下，社长将“情人”的名号推脱给金敏喜以应对妻子的质疑。