风筝电视剧收官却再次遭刷屏 郑耀先被孤悬于历史洪流中

秦巴娱乐1月30日讯     风筝电视剧收官却再次遭刷屏 郑耀先被孤悬于历史洪流中。有一种不知道是谁发明的“观剧鄙视链”一度在国内观剧者中非常流行，比如看英剧的鄙视看美剧的，看美剧的鄙视看韩剧的，看韩剧的鄙视看国产剧的。

正如约翰·伯格对油画所负载阶级与财富属性的洞察一样，对不同的国家或不同风格及制作方式的电视剧集的认同，带有观看者非常浓重的自我身份或审美认同。

毫无疑问，在许多看惯了精良制作的观众看来，作品之间水准落差巨大的国产剧，似乎是入不了法眼的。

我不太认同这样的谈法，事实上，任何一种用以标榜自我审美的鄙视链条都是不可取的，国产剧自然有非常不忍卒睹的一面，但仍然不乏创作角度上看相当诚恳的佳作，正如好莱坞一年到头，大部分的电影也并不能令人满意一样，只是我们见不到而已。
 

最近朋友圈就被刚落幕不久的《风筝》刷屏，尤其是当一位除了京味文化系列之外几乎不看任何国产电视剧的朋友告诉我，他在三四天内除了吃喝拉撒睡之外全扑在看《风筝》上的时候，确实令我非常震惊。

在这之前，对这部剧唯一的印象是吃午饭时瞄了倒数第二集，正是改革开放后，郑耀先道出纠缠数十年的对手的秘密，他的女儿则对着以华侨身份归来的复仇者，言说多年来的遭遇。

也许是为了交代清楚时代，对白中充满了讲述其时社会上发生的大事诸如高考之类的信息，有点像课本。这令我很难不想起日本剧作家井上厦的《上海月亮》里，身为鲁迅铁杆粉丝的作者借助剧中角色之口反复讲述鲁迅生平，作者诚恳，但笔下的人物因此也欠缺生动。
 

但当我比较认真地从头再看《风筝》，这种某些时候有点先在偏见的观感，被剧作中激发的巨大张力所消弭，这自然不是说这部剧没有问题，表演的，镜头语言的，剧作本身在单场戏中的跌宕，都值得探讨，但《风筝》带给人整体的观感，依旧是振聋发聩的。

作为国共对峙时代的军统王牌特工，郑耀先内里的身份确实共产党打入敌人内部的“风筝”，这《无间道》般的暗战生涯并没有随着新中国建立而终止，在1949年后，他仍然在隐蔽战线中开展情报工作，这只“风筝”飘荡于天际的过程中，不断经历生死抉择、妻离子散，即便在和平年代，命运也丝毫不曾善待过他，其亲手造成的爱情与仇恨，最终又跨越了不同的时代，一路追杀他到特工生涯的尽头。