杨幂好不容易演个文艺片，为何不被赞反遭骂？

近日有杨幂出演的文艺片《宝贝儿》上映，在票房不利的情况下，口碑也颇受争议。不但有影评人、媒体人接连发文吐槽杨幂演技，还有豆瓣等评分平台，也将此片从6分档迅速拉到了5分左右。对于一个之前相当有口碑的文艺片导演和流量明星联手打造的电影，这确实有点貌似尴尬。

但你说之前有人对杨幂出演的这部文艺片《宝贝儿》寄托了多少厉害的厚望，也是说大话。先不说杨幂在“偶练”、“火箭少女”纷纷快速出道，连鹿晗都甚至都已经被媒体鼓吹“在被蔡徐坤收割”的情形之下，还算不算今日之顶级流量明星，就说即便顶级流量明星在出演的电影票房上出现不及预期，这不是很正常吗？有几个年度票房冠军的电影，是跟流量明星本身有关的呢？如果要说输，就是没有什么电影的票房是对得起所谓流量明星身上那些流量的——换个角度来说，电影观众很多时候并不等同于粉丝。

拿流量明星“惨遭票房失利被团灭分外尴尬”来说事，这也是相当一部分影评人没事闲的吧。批评杨幂，但没有站在一个公允的角度和立场去审视这样的变化和新选择，而是屁股决定脑袋地去想当然。很多人在评分平台或者自媒体留言，拿杨幂的“易黑“体质来充当证据，比如你说这部电影很有诚意，他就说“怎么找了一个‘诈捐’的人来演呢”，你说演员在这里有突破，他就说“扮个丑就想洗白翻身了？”这些即便不算是风马牛不相及，也是秀才遇见兵般地讲不明白道理了吧。

对于多数流量明星而言，他们愿意花更多的时间和动用更多的心力去出演一部文艺片，这至少是一个方向上的正确，无需多言。你们批评小鲜肉、小花们不愿意为角色做太多付出，在本职工作上越来越敷衍了事，但为什么他们愿意倾注更多且不计较眼前得失时，却得到的仍是满满的恶意呢？

《宝贝儿》票房难让人满意，只能说大体上归结于这部电影，从剧情到表现手法都不“讨喜”。编导刘杰没有像宁浩甚至贾樟柯、王小帅那样，给出一个脉络清晰且跌宕起伏的故事，也没有像《我不是药神》等现实主义电影那样最后落在一个大团圆的结尾上——但这些也正是《宝贝儿》的厉害之处。作为一部现实主义电影，讲述者放弃了观念立场，甚至连显而易见的所谓态度也没有过多流露，它冷静地叙述了一个完整的社会现实。所有人都是受害者，也都是悲剧的承受者，生或者死都相当艰难，没有一个致命的选择是轻松的。所以，《宝贝儿》的票房不理想，并非这部电影内在质量的问题，要怪只能怪我们的观众一贯喜欢趋之若鹜和缺乏基本的审美。

我们更习惯出于偏见和鄙视链，去想当然地评判一部作品，尤其是在诸多打分系统那么方便的情况下，好像一个好感可以流畅给出一个“五颗星”满分，一个黑点也可以让人随便就打出一个“一颗星”。这更像是泄愤和瞎子摸象，要的只是“我有权利去评判”的那份骄傲。

相比近期另外一个跟儿童和社会现实有关的电影《找到你》，杨幂在《宝贝儿》中的诠释要远比姚晨完整和更得体。相比片中另一位扮演哑巴的台湾演员李鸿其在里面出色的发挥，杨幂的表演称不上惊艳，但也绝对没有拖后腿或者明显纰漏，从这一点上来说，吕乐对于姚晨的调教，显然不如刘杰对于从前更不会演戏的杨幂的指导。

作品的票房和所谓打分系统下的口碑不佳，这是两个问题，将之都归结于一名曾经不太会演戏或者身上拥有“易黑”体质的明星，也是胡乱投医。流量本身没有问题，因为身为流量担当而没有对票房产生决定性作用，这也不是什么尴尬，如果非要说尴尬，这应该是整个电影环境的尴尬。

流量明星也好，当红炸子鸡也罢，只要你还身背“演员”的包袱，就最终一定要在表演这件事上去证明自己。流量只能是一名演员的光环，而光源只能是作品。杨幂这样的一线大咖、公司老板、流量担当，能够放下诸多更体面更轻松的工作，去参演这样一部显然是佳作的小众作品，我觉得这至少是对一名演员来说是特别重要的一件事，不丢人，不尴尬，反而应该值得更多的流量明星去效仿学习。

（作者/朱白）

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