《大江大河》导演回应"爽剧" 揭秘40年前场景幕后

《大江大河》将于今日收官，该剧在北京卫视播出后，收视率稳坐全国省级卫视黄金剧场电视剧第一名，豆瓣评分高达8.9，是2018年播出的电视剧中评分最高的一部。《大江大河》由导演孔笙[微博]和黄伟联合执导，该剧所还原、营造出的时代感也成为业内标杆式的作品，日前两位导演接受媒体采访。在执导《大江大河》之初，黄伟就与孔笙达成了“一致意见”：“我们用最朴实、真实的一种表现手法去阐述这部戏。”孔笙说，拍一部现实主义题材的剧，如果拍得不像那个年代，这个戏的真实性就会打折。据了解，《大江大河》第二部的剧本正在创作中，第二部将由黄伟独立执导。

题材

有一种积极向上、要变化的状态

《大江大河》的故事从1978年开始，编织出了一幅改革开放初期的社会画面。在孔笙看来，尽管剧中有一些苦难，也有一些悲情，但是整体气质是向上的，改革开放打开了国门，国家不停有新鲜事物出现，这些事让人很兴奋，“有一种积极向上、要变化的状态，这也是我们想抓住这个戏很主要的一个点。”

《大江大河》因为人物关系线多、矛盾复杂多变，“小雷家村”线和金州厂线分别被观众戏称为“村斗”、“厂斗”。黄伟坦言，想表达的并不是一种明争暗斗或者说是尔虞我诈，“在那个时期不同的人站在不同的角度，对于工厂里所遇到问题的处理方式不同，我觉得不存在斗争，实际上所有人都在为金州厂的命运做思考，只不过出发角度不同。”

有人认为宋运辉的职场之路像“爽剧”，黄伟认为相比收获结果，宋运辉艰难成长的过程更为有意义，“一个年轻人从学校出来，步入社会走进工厂，他所看到的、听到的都是我们要表现的，至于最后让观众感觉到爽或者怎么样，这是人物成长的过程。”导演也希望借助改革先行者们的奋斗历程，对当下的年轻人有所触动、有所启发。“宋运辉的经历对现在的年轻人有一定的意义，那个年代年轻人的矢志不移、坚忍不拔，是对每一个活在当下的人，都可以有参照的地方。”

拍摄

宽屏镜头表达认真创作的态度

如何还原时代质感、营造真实的故事情境，成为两位导演最先需要面对的难题。孔笙感叹，拍得挺辛苦，“这个戏算是比较烧钱的戏，因为有些场景需要重新搭建。中国发展太快了，很多四十年前的场景都找不到了，村子是重新搭建的，整个一个工厂的大厂房里我们搭建了很多工厂里的家、工厂里的办公室、会议室。”

除了场景，导演对道具和服装也提出了很高的要求。据饰演宋运萍的童瑶[微博]回忆，连女演员扎头发的皮筋样式、怎么扣扣子等细节导演都提出了具体要求。孔笙对此有着坚定的看法：“我们拍一个现实主义题材的剧，希望观众能够认可它。如果拍得不像，这个戏的真实性就会打折，我们特别想让观众能回忆起那个年代的事情。我觉得这可能比你编织一个特别的情节还要起作用，因为它会很感人。”黄伟在拍摄过程中亲自淘了一些道具，像剧中1977年10月21日的报纸、赵达[微博]饰演的寻建祥的录音机和磁带。“我和孔导用自己最真诚的那一面，用最专业的手段去阐述这部戏，相信观众应该会看到。”

《大江大河》首次启用了变形宽银幕镜头，将画面比例从原本的16：9变成了现在的2.66：1。“现在观众家里的电视都越来越大，对宽屏的障碍变小了。”在孔笙眼里，新技术不但是创作的载体更是态度的体现，“我们采用新手段和新方法，是表达我们对这个题材和对这个戏的态度，我们是认真对待了我们所做的《大江大河》。”

人物

人物设计会随着时代的变化而变化

据孔笙介绍，几个主要人物身上的设计会随着时代的变化而变化。比如雷东宝在剧情后期骑摩托车，杨巡开市场的时候，有一辆那个年代苏联的小拉达汽车，“这些变化会带给人物一些新的东西。包括宋运辉从青涩到成熟，一步步当科长，当处长，变化是一点点都能看到的。”

这些变化除了依靠道具设计外，还有演员的努力。孔笙说，杨烁[微博]会随着剧情中雷东宝的人物轨迹发展，一点点把自己变胖，“最后杨烁还给自己加了一个‘小胖肚子’放在衣服里边，因为他觉得自己不够胖。”

在拍摄方式上，《大江大河》是顺着拍的，孔笙说，顺着拍的原因不是刻意的，“因为这个村庄是我们自己搭建的，它要一点点地变化，人们开始摆脱贫困，有钱了肯定要先建房子，那房子就得有变化，墙、地、路，都要有变化，所以就顺着拍。”黄伟认为搭建实景和顺拍对演员表演也大有裨益，因为“能够给演员提供一个更流畅的人物走向，他可以从故事开头顺着一直走到结尾，这里头发生的每一件事情，在他心理上都能有一个很强大的支撑。”

[演员谈]

董子健[微博] 我和杨巡一样是不轻易认输的人

与宋运辉和雷东宝在国营经济和集体经济的浪潮中奋力拼搏的经历不同，挑扁担卖馒头、收电线开电器城的杨巡（董子健饰），是个体经济的缩影。1980年，温州发出了全国第一批个体营业执照，这个创新举措，让无数的个体商贩开始“走出去”，也由此诞生了中国最早一批的“万元户”。《大江大河》中，杨巡从卖馒头起家，手忙脚乱投奔商海创业，踩过陷阱，也遇到过感情挫折，在生意场上一路摸爬滚打艰难前行，赤手空拳地走出一条创业路，成为个体经济中的佼佼者。

在观众眼中，这位小货郎“精明能干腿勤快，吃苦耐劳嘴又甜”，而在董子健眼中，杨巡更是一个“晶莹剔透”的人。“我和杨巡一样，也是一个对自己喜欢的事情不会轻易认输的人。”

令董子健感动的是，孔笙和黄伟两位导演给予了他很大的鼓励和支持，也乐意给这位“荧屏新人”更多尝试的机会，“两位导演对我特别宽容，大家都很照顾我，让我很放松，包括烁哥也是，他经常给我讲戏。”

剧中，杨巡有一场焚烧假冒伪劣电器设备的重头戏，这场戏不仅是关乎杨巡命运的关键转折点，也是董子健在拍摄中记忆最深刻的一场。“我没想到火烧起来的温度那么高，剧组给我做的那个肿起来的道具手都被烤化了，包括离火更近的摄影师都在抖，但都还在坚持，所有群演也在等着，我就想我一定要把这场戏演完。”这个为了生计做过倒爷、卖过电器，“总是被打倒、被骗，却又总是能站起来”、被董子健评为“韦小宝”式的人物，让他寻找到了一种新的力量。董子健总结说，杨巡代表了当年大多数个体经济的形象，那种打不倒，乐观的精神是持续到今天仍然存在的。“而且我觉得杨巡的目光是放在远方的，不会因为眼前的事情停下来，这也是为什么他会出类拔萃的原因。”（文/新京报首席记者 刘玮）

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