说英语的“切尔诺贝利” 杰作成了半部好剧

说英语的“切尔诺贝利” 杰作变成了半部好剧

◎杨时旸

从传统标准去看，《切尔诺贝利》是标准的灾难片类型，但实际上，它更趋向于一部恐怖片。它的恐怖不来自于未知事物随时可能发生的悬而未决的恫吓，反而是因为所有人都知道那场巨灾的结局，而当我们得以重新近距离观看那个过程时，所产生的一种上帝视角——我们知道，那些在故事中出场的人最终都会死去，在短短的时间内，以一种难以想象的惨状于辐射的折磨中走向尽头。全知全能的角度，让我们成为悬空的神明，低头凝视那些不自知的傲慢人类，看着他们自以为是的表演和卖弄，却最终无法逃脱死神的收割。它的叙述平静压抑，比其他任何一种靠惊乍取胜的恐怖片更加冰冷入骨。

2019已经近半，无论美剧英剧都疲软许久，今年新剧之中其实极少有哪一部让人印象深刻，更遑论什么神作。在这样的背景下，HBO出品的这部《切尔诺贝利》被人追捧绝不令人意外。切尔诺贝利的故事已经被书写过无数次，2015年的诺贝尔文学奖得主阿列克谢耶维奇曾在《切尔诺贝利的悲鸣》中记述过人们的绝望，包括俄罗斯在内的很多国家的导演也曾拍摄过这个题材的故事片和纪录片，还有数不清的各种专题片形式的科学探索以及猎奇的重访，在那些多年后重访的镜头里，人们愿意通过那些残破的娃娃玩偶，锈迹斑驳的房屋去自己完成当年灾难之中的拼图。但是这部《切尔诺贝利》有着另外的野心，它在表层叙事中描述一场灾难的起始、发展和最终走向不可控的过程，也描述了其中人们的牺牲与努力，但更多的笔墨其实是在深层结构中探究当年的制度是如何催生着这场灾难走向彻底的崩塌。换句话说，《切尔诺贝利》写了两场灾难，一场来自于那个爆炸的核电站，另一场来自于政治与人心。