对话网络文学研究者网络释放文学生产力

经过20多年的快速发展，中国网络文学已经成为一个拥有4亿多读者的巨大文化领域，并与许多文化产业相联系，丰富了社会文化生活，展现出旺盛的生命力。本版邀请网络文学的研究者、实践者和创作者关注网络文学的最新发展趋势，共同探讨网络文学的发展经验。

—— Editor

Reporter:截至2018年底，中国网络文学拥有4.32亿读者和1500万作者。这么多的人很少同时写文学。

邵严俊:中国是一个文学生产大国，有很多有文学天赋和文学梦想的人。这需要一个很好的机制来挽救隐藏的文学种子，使其能够成长和更新。一个国家的文学是否发达首先取决于这种文学生产机制是否运转良好。在培养写作人才方面，我国的文学期刊机制曾经非常显著。从地方一级的出版物到国家一级的出版物，许多文学青年得到了层层提升。当时，一些50后和60后作家是由同一种文学机制推荐的。他们中的许多人来自基层，而不是接受培训。2000年左右，网络文学的出现建立了一个全新的文学生产机制，让埋藏在许多人心中的文学种子生根发芽，实现了千千一千万人的文学梦想。

记者:网络文学的强大生产力得益于这种新的文学生产机制。具体来说，这种机制如何激发社会文化的创造力？

邵严俊:文化也是“正义的需要”，这是理解网络文学的关键。一方面，“阅读”是必要的，悬疑故事是普通人的日常必需品。另一方面，“写作”也成为一种必要。许多人年轻时就有写作的欲望，但是出版门槛太高，他们的创作能力没有得到培养。互联网提供了最方便和最受欢迎的平台。

下一个命题是如何创造一个良好的机制，最大限度地适应网络媒体，满足人们的创作欲望，促进文学繁荣。网络文学最初有几种模式。其中，“榕树”实现了传统的编辑系统。网络文学就像一片汪洋大海。这种编辑系统无法应付巨额捐款，也无法继续下去。后来，遵循了论坛模式。在此基础上，一些网站建立了贵宾在线收费和阅读系统，构建了“金字塔生态系统”，让新手作家不断进入网络文学创作领域。作者基数越大，文学的生命力就越旺盛，各种潜在的人都可以进入和丰富这一体系。对于那些梦想写作的人来说，互联网时代是一个好时机。每个人都可以试试他们的手。互联网极大地释放了我们这个时代的文学生产力。

记者:有些人认为网络文学是传统通俗文学的“网络版”或“延伸版”。所以，网络文学并不新鲜？

邵严俊:我更喜欢用“新媒体文学”来定义网络文学。现在说到网络文学，人们习惯于与传统文学进行比较，但这里的传统文学往往非常抽象。事实上，我们所谈论的传统文学是孕育我们成长的印刷文明下的纸质文学。如果你想分类，网络文学可以与纸质文学和其他媒介文学并列，如口头文学和竹丝文学。

在市场经济条件下，体裁小说是大众文学的主导形式，但不是网络文学的整体。从“大众文学网络版”的概念出发，很容易忽视网络文学的“新品质”。网络文学不是指所有在网络上出版和传播的文学，而是指在网络上产生的文学。网络文学作为一种新媒体文学，应该得到更多的重视。这是它区别于传统纸质文学的一个维度。它的网络有许多表现形式，是一个尚未完全展现的未完成的网络。

记者:网络文学能产生“经典”吗？当我们谈论网络文学的“经典”时，我们仍然遵循传统的文学标准吗？

邵严俊:在线升发展的前20年

“传统网络文学”的基本形式是网络型小说，延续了纸质文学创造的宏大叙事结构。我们仍然可以参照传统文学的方法来讨论和评价它。传统文学的主要特征是宏大叙事，它表明世界有一个“一般的故事”，有开始、发展、高潮、结束、线性演变和最终目的。正是在这种结构中，我们谈论传统文学。“传统的网络写作”可以被称为“准宏大叙事”，这将创造一些新的规则和设置，如幻想世界。这种叙事不同于宏大叙事，但世界是指现实世界的规律，如社会结构、人类情感结构、行为模式等。因此，“传统网络文学”与传统文学之间仍有许多相似的命题。当然，网络文学也有自己独特的标准。例如，传统文学的“写作风格”强调一丝不苟，而网络文学则追求最快、最简单、最有效的方式来清晰地讲述故事，更注重故事的起伏。我们可以借鉴传统的文献评价体系，根据网络文献创作现状、生产机制和媒体特点，建立新的网络文献评价体系。

记者:互联网与文艺的深度融合催生了大量新的文艺形式，也为文艺理论评论提出了一系列全新的命题。

邵严俊:是的。网络文学的中国风景“独树一帜”。没有哪个国家有如此庞大的网络文学规模和成熟的生产机制。中国的实践领先于世界，没有现成的理论可以使用。我们中国学者有责任向世界研究界贡献原创理论。现有的理论可以作为参考，但归根结底，仍有必要根据中国网络文学的实践进行新的总结和提炼，这是一项极具挑战性和开拓性的工作。此外，这种全新的网络文学实践正在引发对文学理论一些基本问题的讨论。一些原本有明确判断的命题可能需要重新讨论，例如什么是文学，读者和作者之间的关系是什么等等。(对话:邵严俊，张杉杉北京大学中文系博士)