六六回应《安家》剧情争议 暴露编剧弱势地位这两点难以服众

2月27日，电视剧《《安家》》播出了11集，在网上引起了持续的激烈讨论和争议。然而，大部分争议集中在情节和人类设计上，这与剧本是分不开的。碰巧《安家》的编剧是个家喻户晓的名字。她用《蜗居》开始了买房和“小三”的社会热点。结果，在不断的提问中，66人接受了媒体的采访，谈到了剧本的写作过程，还重点回答了网友的提问。在采访中，她可以清楚地感觉到66在为自己辩护，不想让观众将日本戏剧《卖房子的女人》和《安家》进行比较。因此，她一直强调《安家》出售的房子部分来自真实案例。此外，他还回应说，孙俪的角色从来就不想讨人喜欢，也懒得反驳观众对其虚构和夸张的指责。然而，最精彩的回应是完全站不住脚的，但我知道我的脚本有问题，但我仍然保持沉默。这里有一个分析。

先装修再卖给客户，这样的案例太多？

《安家》的前两集都是老虎机。房子很漂亮，很快就卖掉了跑道，没人想和海青饰演的龚博士玩，还帮她装修了房子。在此之前，所谓的“房子没有我就卖不出去”的销售一直打电话给她，导致她想报警。这些细节对观众来说太不现实了。

面对观众的质疑，刘流说她觉得没有必要回应。她认为绝大多数观众一生中只买一两次房间，这不像她所知道的那么多。她说她花了10个月的时间观察成千上万套公寓的买卖过程。并表示，有太多的情况下，装修之前，销售给客户，和代理谁敢这样做是行业领袖。

我相信，事实上，正如第6节提到的，她已经看到了成千上万套房的买卖过程，其中可能有先装修后卖给顾客的案例。然而，这绝对不是一个普遍现象。买房对普通人来说是一件大事，也可能是她一生中最大的开销。因此，她会小心谨慎。即使在买房的过程中，她也会在不同的区域看到上百套房子。常见的情况仍然是空白，否则二手房将由业主装修。他们中有多少人会遇到中介重新装修？电视剧的创作，尤其是现实题材，是以生活为基础的。这篇文章中写了什么是普通人常见的？

这显然是一座桥梁，它利用夸张来创造戏剧，同时展示了销售像锦缎这样的房子的能力。为什么你必须说它来自现实生活？事实上，这场争论显然是基于最初的《卖房子的女人》。最初的设计非常合理。在销售过程中，女主角发现公寓的入口很暗，于是想“最好多做些工作”。所以，当她下次带顾客去看房子时，她不仅在公寓的屋顶上安装了聚光灯，还在鞋柜上方的架子上安装了两个聚光灯，还有一点装饰和一盆绿色植物。比较前后，她立即感觉到不同。她还让顾客称赞“极好的入口”，并决定购买这样的小摆设。如此小的装饰既令人信服又合理。《安家》对整个房子都是正确的。

孙俪的表演浮夸？到底是故意的还是改编不成功？

《安家》看了11集之后，你会明显地感觉到原来卖房子的故事并没有从中学到什么，取而代之的是情感剧和日常鸡毛的大量涌入。然而，无论是男主角和女主角的方向，还是房地产公司其他配角的搭配，《安家》实际上和原来的《卖房子的女人》是一样的。

面对观众的质疑，刘流说她觉得没有必要回应。她认为绝大多数观众一生中只买一两次房间，这不像她所知道的那么多。她说她花了10个月的时间观察成千上万套公寓的买卖过程。并表示，有太多的情况下，装修之前，销售给客户，和代理谁敢这样做是行业领袖。

例如，在《卖房子的女人》中，北川景子扮演三玄家族的一员万智，他高效而冷酷。她总是想把白洲、美国和加拿大踢出球队。她的口头禅是“没有我卖不出去的房子！”在

《安家》中，新居金诗也多次表示“没有卖不出去的房子”，他还想关掉朱珊珊。朱珊珊对应的是《卖房子的女人》中的懒白周美佳。他们两个都被新经理“虐待”。

这两个角色有一个共同的口头禅，那就是迅速果断，不尊重他人，在生活中卖房。在此基础上，方把塑造成了一个有些怪异的观众形象。她既不像三玄的万智那样极端，也不是一个没有感情的机器人。毕竟，日本的冷幽默不能完全移植到国内戏剧中。然而，要做一笔充满血肉、脚踏实地的房地产买卖是非常困难的。毕竟，她仍有这些共同点，所以不可避免地会有三廊家族万智的影子。这给了观众一种他们没有脚踏实地的感觉。

然而，66给出的解释变成了“为什么你必须被演员们所喜爱？”她为什么不能正视自己的问题？难道像锦缎一样描绘房子的出身家庭，安排她有这样一个好母亲，而不是给像锦缎一样的房子一个总结，解释她的行为，并获得观众的理解和好感？

刘流的解释实际上证明了孙俪的表演不是问题，是角色本身有缺陷。然而，从另一个角度来看，实际上是66岁的她对自己写的角色缺乏自信。她不再相信房子这个角色像锦缎一样能让观众喜欢。然而，我想说的是，当我看到《卖房子的女人》的第五集时，我开始喜欢三玄家族的万智，它就像一个机器人，没有任何情感。如果你对你的角色没有信心，你怎么能说服观众呢？

对男女主角人选不满意？编剧真的很弱势

在采访中，66还说“当我第一次收到这部戏的时候，我对男主角和女主角的选择并不满意，因为演员孙俪和罗进与原型人物有很大的不同。”的确，孙俪的气质与原女主人公北川景子完全不同，罗进缺乏钟存恒的幽默感。一方面，" 66 "一句证实了她对角色的创造和设置，实际上在很大程度上是指原著，另一方面，也暴露了编剧的弱点。

影视创作有很多环节，每个环节都有不同的人参与。剧本是戏剧的基础，这似乎是最重要的。然而，编剧很弱。66号对孙立和罗进不满意没有选择。她没有决策权，甚至可能没有提出建议的权力。这种权力被赋予了老板、制片人和导演。

更进一步说，66已经是世界上最好的作家了。她是第一梯队，影响力很大。她很有可能决定剧本，拒绝其他人“用手和脚”。然而，像她这样的作家毕竟是少数。太多默默无闻的作家没有被授予作者的权利，成了知名作家的“枪手”。也有一些作家在剧本完成后，他们的面貌被制片人彻底改变了。例如，去年的国庆档案是《攀登者》。在阿来写好剧本后，投资者上海电影集团总裁任修改了17个剧本，最终版本与他的文学原著相去甚远。

说到最后，观众应该尊重影视作品的创作者，不管他们是编剧、导演还是演员。毕竟，他们付出了真诚和劳动，尤其是66岁。为了写出好的剧本，他们花了10个月的时间采访了成千上万套房子的买卖过程。这真的为其他编剧树立了榜样。对观众的理性和善意的评价是他们不断创作的动力。但相应地，创作者也应该尊重观众，虚心接受意见和批评，并礼貌地回应不同的意见。夸张和歪曲是不被承认的，当面对观众的质疑时，他们会说“他们懒得反驳”。这种傲慢是因为他们被资助了吗？