为什么姐姐起航和哥哥抢沙滩30人队让公众愤怒？

《乘风破浪的姐姐们》无疑已经成为最近几天最受欢迎的综艺节目。

这也让芒果超媒体在资本市场感到自豪。在姐妹们的带领下，芒果超媒体的市场价值在一周内增长了近200亿英镑。

6月19日，芒果电视在上海召开2020战略会议，宣布推出《乘风破浪的姐姐们》综艺节目《披荆斩棘的哥哥们》

根据新闻发布会上发布的信息，《披荆斩棘的哥哥们》在概念和链接设置上与“姐妹”版本相同：邀请30名30岁以上的男明星，分组比赛后，随后将安排团队参观。

《极限挑战》之前有“男子团伙”，《明星大侦探》之后有“NZND”。在综艺节目中加入“男子团体”并不新鲜。然而，当“姐妹”成为焦点时，“兄弟”出现得很强烈，这可以被看作是芒果电视的“抢滩”行为，因为害怕这个概念会被其他竞争者使用。虽然“兄弟”的节目概念立即得到了许多明星如秦昊和迈克尔的回应。

然而，大多数观众的反应是“不必要的”。

尤其是节目名称中使用的“冲破一切障碍”一词引起了女性观众的反感。与我姐姐们“乘风破浪”的比喻相比，“穿越荆棘”无疑是无病呻吟。直接从“姐妹”那里复制粘贴的程序设置和程序确实太草率了。

与那些不得不对自己的年龄、身材和外貌发表更多公开评论的女性艺术家相比，男性艺术家处于一个相对宽松的公众舆论环境中，不需要过多关注他们的“形象管理”。

在电影和电视行业中，男性在职业生涯中通常比女性有更多的机会，仅仅通过在新闻发布会的几页上介绍ppt来“跨越所有障碍”来描述男性的生活和工作条件，实在是不可能给出令人信服的解释。

男性艺术家在这个行业中比同龄的女性艺术家拥有更多的资源。与同龄的女演员相比，40岁甚至50岁以上的男演员在角色选择上有更高的自由度。

据网民不完全统计，近年来，37个综艺节目的永久嘉宾都是男性。在脱口秀中，13位主持人都是男性。

今年以来，无论是“春蕾计划”从资助女孩到资助所有儿童，还是男性医务人员在疫情期间挪用女性医务人员的卫生用品作为吸汗鞋垫，一个接一个的社会事件都使妇女在保护自身权益时更加敏感、更加容易发怒。

因此，尽管有30甚至40名男艺人能歌善舞，严理应在中国演艺圈过关，但被触怒的女观众仍敲了——下“谁想看油腻腻的老男人”

从日本和韩国的偶像市场得出的结论来看，男子队总是比女子队更有价值。在2019年日本创纪录的销售额中，男组合“兰”的销售额为203亿日元，而女组合的销售额为83.1亿日元，位居第二。

因此，有着良好势头的芒果电视希望以类似的“非典型男性群体”模式吸收另一波黄金。

“中年偶像”不是一个错误的命题。木村拓哉出生于1972年，现在仍然是“天王”级别的偶像。

然而，如果标准放宽到“30”，大量85后和90后的男性艺术家聚集了大量的人流和粉丝，必将使《兄弟》的舞台更加星光熠熠化。

该计划一经正式宣布，一份“主要名单”就出现在那个盒子里，并开始在互联网上传播。名单上的艺人分为五类，分别是“男团背景”、“才艺表演火锅”、“歌手”、“演员”和“香港明星”。陈志朋和吴彦祖等“大人物”的名字令人印象深刻。

不管这个列表的真实性如何，如果要在概念上同时建立《披荆斩棘的哥哥们》并且具有相当高的商业水平，那么《乘风破浪的姐姐们》比《花儿与少年2》更难。

尽管有“女子剧团”和“表演”的噱头，“姐妹”最引人注目的部分不是偶像文化或选秀文化。毕竟，“姐妹”不可能选择自己的小组，划分自己的歌词，工作人员和教师对节目中“姐妹”的谨慎态度也不可能出现在通常的才艺表演中。

因此，《姐妹》更像是迎合近年来出现在影视市场和舆论中的“女性主义”思潮，寻求在女性观众中形成一种“打破循环”的效果。

通过“老年妇女剧团”的形式，该节目很快建立了自己的形象——，一个反对年龄歧视甚至年龄定义的妇女节目。配合“乘风破浪”的理念，该节目成功地将参赛者塑造成一群独立、自信、美丽的职业女性，这是女性观众希望看到的。

定位后，芒果电视通过剪辑、后期配乐、工作人员入镜、字幕吐音等方式不断增强节目的多样化效果。

《艾瑞巴迪》之后，以“公开撕裂和秘密战斗”闻名的《姐妹》第二集在“撕裂”方面更加完美。

不出所料，在节目播出后，节目中“撕裂点”最多的《偶像复习生》组迅速占据了热门搜索列表。无论观众是赞扬还是斥责，作为一个综艺节目，这些声音对提高节目的受欢迎程度是有益无害的。

因此，我们并不真的需要把“姐妹”视为一个为女权主义欢呼的项目，“兄弟”未必与男女平等的理念背道而驰。

只有在今天的社会氛围中，“兄弟”可能无法像“姐妹”一样形成强烈的娱乐和社会讨论。

更大的问题是，与那些能唱歌、跳舞甚至在舞台上表演得很好的演员“姐妹”相比，那些已经成名的演员“兄弟”能接受自己是男性偶像吗？

从《归来的第四个儿子》开始，偶像已经成为内地娱乐业的重要组成部分。当音乐市场迅速衰落时，第一批具有歌舞技能的偶像选择成为演员，以确保他们的曝光率。

偶像并不是不能成为一个好演员，但是在热钱的流动下正在扩张的电影和电视产业，并没有给这些年轻的偶像太多的机会来锻炼他们的表演技巧，而更多的时候把他们看作是可以驱动流动和资本的永动机。

然而，这种无意识市场带来的是受不了糟糕电影的观众和投资失败的从业者对“小鲜肉”的攻击。

从“小鲜肉”到“流”，再到“偶像”，这一概念的污名越来越广，而“演员”和“偶像”之间一连串的鄙视也隐约可见。

他们需要能够唱歌跳舞，与粉丝交流，甚至找到取悦粉丝偶像的方法。男人和女人都是“被凝视的对象”。从外到内，他们需要由公众来评判。

这一切是否能被中国演员理解和接受，比如30岁或40岁的演员，他们习惯于躲在自己的角色后面，这可能是“兄弟”们面对的“荆棘”。

毕竟，《姐妹》的成功很大程度上要归功于30位姐妹中的许多知名演员通过“跨界”挑战自我。

如果“兄弟”的身份缺乏多样性，他们可能会成为一个名为0103010的程序，被网民嘲笑。

[文/首席记者沂沭]

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责编|许心强 主编|杨文山 监制|李星文

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