聚焦女性话题 让生成的作品给人留下持久的魅力

综艺节目《乘风破浪的姐姐》关注30位女演员的舞台故事，在播出时会带来很多话题。不久前结束的都市剧《谁说我结不了婚》聚焦于单身女性的生活，并再次引发了关于婚姻和爱情概念的讨论。

女性是主要角色，目标是女性观众，关注女性故事和讨论女性问题是她的故事的鲜明特色。从古装剧《武则天》 《后宫甄嬛传》到都市剧《都挺好》 《安家》，电视剧中的“她”大多被刻画成一个独立、勇敢、注重行动的女性，赢得了很高的收视率，一次又一次地将女性话题推向公众的视野。

电影热衷于“她的故事”，这是由社会发展和文化消费共同驱动的。经济地位和性别意识的变化提升了女性的消费力和话语权。网络的普及使更多的女性作家浮出水面，网络小说培养了一大批稳定的女性读者，她们对阅读产生了浓厚的兴趣，并将其转化为一种观看电视剧的审美倾向。电视剧市场抓住并配合了这一变化，《龚都》的主题和常规情节在前些年的流行古装剧《大小姐》中受到了观众的批评。近年来，都市女性励志剧已经成为一种流行的现实主义题材创作。

问题是，这个“她的故事”真的代表了社会现实吗？他们的事业成功真的取决于他们自己的独立奋斗吗？《都挺好》，苏明宇的助手是“完美父亲”孟宗；《安家》年，辉煌的上海老洋房业务要靠徐文长来完成；在《我的前半生》，罗子君的独立之路总是离不开贺涵……在这些独立的女性背后，往往有一个男性保护者。

如何打破常规，刷新当代人对“她的形象”的认知，探索代表我们时代的“她的故事”？电视剧应增强想象力和创造力，丰富多方面的内涵表达，引导观众的思想触角更进一步。

创造者应该进一步拓宽他们的视野。只有有意识地引入社会历史视角，挖掘当代城市现实背后的历史深层支撑，有意识地将女性故事融入我们这个时代的“中国故事”中，她的故事才能被完整地讲述。在近年来的一些城市戏剧中，呈现的社会现实往往是肤浅的，缺乏对历史发展必然性的质疑。因此，无论性别立场有多明确，都只能是无根的。像《欢乐颂》 《都挺好》这样的戏剧之所以引起热烈讨论，是因为他们染上了“重男轻女”的思想痼疾。这种批评当然尖锐而有价值，但似乎还可以更进一步。——个人如何与历史和平相处？小人物如何与大时代产生共鸣？《鸡毛飞上天》和其他现实主义戏剧值得学习。《鸡毛飞上天》的女主人公罗玉珠被塑造成一个具有时代感和活力的中国女商人。观众认为她真实可信。罗玉柱的思想、行动和命运深深植根于当代中国的沃土。她是改革开放浪潮中的典型人物。她的个人成长反映了当代中国的历史发展，描绘了无数普通人的足迹，并自然地以同样的频率与观众产生共鸣。

角色的精神空间也需要扩大。真正的独立气质表现在意识形态、行为逻辑和社会关怀上，而不应该归结为一种成功学习的循序渐进策略。在他们的世界里，他们应该同情和关心弱者，并愿意为他人着想，从而达到更广泛的共鸣。回望能赢得广泛共鸣的女性故事，真正打动观众的不是人物的财富地位和离奇经历，而是22楼四姐妹对范的自发营救(《欢乐颂》)、苏明宇在苏家危难之际挺身而出(《都挺好》)和方对陌生孤独老人的无偿救助(《安家》).鲁迅说：“无尽的距离，走出自怜的世界，”她的故事“真的能符合时代，符合现实。

我们还需要反思流动经济和产品思维对艺术创作的危害。我们过于关注收视率、点击率和网络话题。为了引起话题，许多戏剧形成了求新的倾向。似乎只有极端的情节和人物才能引起观众的热烈讨论。因此，艺术品质和创造性思维必须与产品思维相妥协。避免急功近利的倾向，遵循创作规律，注重现实感和问题感，使作品具有触动人心的持久魅力。